RMF Classic Kolekcja: Pergolesi

Emma Kirkby Chcę otrzymywać korespondencję o pozycjach tego autora.

nośnik: CD 1 szt.

Listopad 2011 - Stabat Mater (1-12) jest ostatnim kompletnym utworem Pergolesiego. Wizerunek Matki Boskiej płaczącej pod krzyżem zainspirował kompozytora do poszukiwań nowych środków muzycznej ekspresji, których doświadczyć możemy podczas słuchania zwłaszcza VI części utworu, Vidit suum, sugestywnie oddającej...

Pełny opis produktu...

Inni klienci oglądali również...

Pełny opis produktu: RMF Classic Kolekcja: Pergolesi

Wykonawca:: Emma Kirkby
Seria:: Mistrzowska kolekcja RMF Classic
Firma fonograficzna:: Universal Music Group , Listopad 2011
Nr katalogowy:: 4805352
Sprawdź inne tytuły:: Emma Kirkby

Kategorie:: Klasyczna > polscy wykonawcy > wokalna
Klasyczna > zagraniczni wykonawcy

Stabat Mater (1-12) jest ostatnim kompletnym utworem Pergolesiego. Wizerunek Matki Boskiej płaczącej pod krzyżem zainspirował kompozytora do poszukiwań nowych środków muzycznej ekspresji, których doświadczyć możemy podczas słuchania zwłaszcza VI części utworu, Vidit suum, sugestywnie oddającej przedśmiertne westchnienia Jezusa na krzyżu. Kompozytor włożył mnóstwo wysiłku w przygotowanie tego dzieła, pamiętając, że zamawiający utwór książę Maddaloni był znawcą dotychczasowego stylu muzyki Alessandro Scarlattiego. Tuż po ukończeniu partytury kompozytora zdjęła gorączka wywołana nawrotem choroby, która w niedługim czasie stała się bezpośrednią przyczyną jego śmierci.

Jednym z powodów ogromnej popularności Stabat Mater zwłaszcza w drugiej połowie XVIII wieku jest sposób traktowania przez Pergolesiego harmonii. Podczas gdy większość jego współczesnych wędrowało w swoich kompozycjach od akordu do akordu, Pergolesi zasłynął stosowaniem opóźnień i spowalnianiem oczekiwanego przez słuchacza rozwiązania akordów. Innym czynnikiem jest styl jego kompozycji, określony z czasem mianem "galant", dla którego melodyjność i gracja stanowiły główne determinanty kształtu kompozycji (1). Za czasów Pergolesiego zarzucano jego melodiom zbytnią frywolność i prowokacyjność. Zwłaszcza w kompozycjach sakralnych spotykały się one z oporem kongregacji. Sopran wibrujący w Cuius animam w połączeniu z głęboką wymową tekstu pokazywał, zdaniem niektórych, zbyt wiele. Podobne zarzuty dotyczyły innych części tej kompozycji, jak dramatycznego poprzez wyrażone muzycznie wahanie Fac ut portem (10). O ile jednak pod względem melodycznym Pergolesi wychodzi często poza pęta konwencji, o tyle jego warsztat kompozytorski osadzony jest na solidnym gruncie muzyki barokowej. Zauważyć to można we wplecionych w konstrukcję części Fac ut ardeat (8) i końcowym Amen (12) fugach.

Z ostatniego roku życia pochodzą również dwie kompozycje Salve Regina: a-moll (13-16) i f-moll (17-21). Modlitwa do Najświętszej Marii Panny, której dziecko trzymane na rękach stanie się Odkupicielem ludzkości, znajduje w kompozycjach Pergolesiego niecodzienny sens i wyraz emocjonalny. Zestawiając ze sobą te kompozycje, zauważyć można wyraźne różnice pomiędzy traktowaniem tekstu słownego w otwierających je częściach. W Salve Regina a-moll (13) wyróżnia się ona surowością emocji i konstrukcji, a f-moll (17) sięga do głębokiego wymiaru emocjonalnego, eksponując sens bólu i smutku. Podobnie kontrastowe względem siebie są w obu kompozycjach części Ad te claremus. To jedna z największych strat dla muzyki światowej - przedwcześnie zmarły Pergolesi, którego talent dopiero co mógł rozkwitnąć, lecz trawiąca go od dzieciństwa choroba niemal natychmiast z mocą go zdusiła.

Zgłoś błąd w opisie

Utwory:
Stabat Mater
1. I Stabat Mater Dolorosa
2. II Cuius Animam Gementem
3. III O Quam Tristis Et Afflicta
4. IV Quae Maerebat Et Dolebat
5. V Quis Est Homo, Qui Non Fleret
6. VI Vidit Suum Dulcem Natum
7. VII Eia, Mater, Fons Amoris
8. VIII Fac, Ut Ardeat Cor Meum
9. IX Sancta Mater, Istud Agas
10. X Fac, Ut Portem Christi Mortem
11. XI Inflammatus Et Accensus
12. XII Quando Corpus Morietur - Amen
Salve Regina A - Moll (Ed. Robert King)
13. I Salve Regina
14. II Ad Te Clamamus, Ad Te Aspiramus
15. III Eia Ergo, Advocata Nostra
16. IV O Clemens, O Pia
Salve Regina F - Moll
17. I Salve Regina
18. II Ad Te Clamamus
19. III Eia Ergo, Advocata Nostra
20. IV Et Jesum
21. V O Clemens